《老人的大东西图片》剧情简介
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其次,你们信仰的难道不应该是战争之主吗?教会只是信仰的一种表现形式,但它并不代表信仰本身,教会做的事和战争之主没有关系,唐.柯尔特如果因此崩溃,那只能说,他的信仰有...
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第一部胜在“目光”,第二部胜在“语调”,第三部胜在“语法”。在马奈打开了绘画朝向观众的第四面墙之后,阿巴斯打开了电影密闭的空间。大大超前于一众后来被称为“元电影”的作品的是,阿巴斯并不只是把媒介降格为又一客体,主观呈现拍电影的人,而是先建造一个自足的四维模型,然后通过向观众打开通向其中的路,将其所容纳的完整性摧毁:媒介的本体和作用力被迫显形。第三层叙事中每个人都被赋予了至少双层的复调身份,Ahmad的出现则是穿越了两层媒介,暂栖在第三层现实,实则背有四重身份的媒介反叛者。在这魔术般的方法论里,动人的不再只是媒介描绘的人和风景,更是媒介本身,老人的大东西图片是影迷愈加热爱电影的理由,也是阿巴斯送给电影最自由的赞歌。
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楊千嬅在Minor Classic演唱會上講:“我覺得凡事發生都有timing,都是一種緣分,老人的大东西图片可能我早幾年又未必有這個機會開得成(演唱會),之後又可能過了那道氣,未必你們會再想聽。”我當然認可人與人之間也講究這種timing,但很多時候我們講這句話往往是在為自己開脫,認為有些事的發生與否都是timing的錯,自己改變不到什麼。“即使最終得不到你,都不枉這刻的勇氣”,如果沒有爭取過,就只好歎息。這正是每集開篇主題曲前那小段上帝視角的可貴,讓我們檢視蜷縮在自己視野半徑中的過錯和怯懦。